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我是天边的一片云偶尔投影在你的波心你不必讶异更无须欢喜在转瞬

归档日期:11-27       文本归类:爆心投影点      文章编辑:爱尚语录

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  推荐于2017-12-15展开全部我是天空里的一片云,偶尔投影在你的波心

  这首诗词写于1926年5月,初载同年5月27日《晨报副刊·诗镌》第9期,署名志摩。这是徐志摩和陆小曼合写剧本《卞昆冈》第五幕里老瞎子的唱词。能把偶然这样一个极为抽象的时间副词,使之形象化,置入象征性的结构,充满情趣哲理,不但珠润玉圆,朗朗上口而且余味无穷,意溢于言外--徐志摩的这首《偶然》小诗,对我来说,用上情有独钟之语而不为过。

  诗史上,一部洋洋洒洒上千行长诗可以随似水流年埋没于无情的历史沉积中,而某些玲珑之短诗,却能够经历史年代之久而独放异彩。这首两段十行的小诗,在现代诗歌长廊中,应堪称别备一格之作。这首《偶然》小诗,在徐志摩诗美追求的历程中,还具有一些独特的转折性意义。按徐志摩的学生,著名诗人卡之琳的说法:这首诗在作者诗中是在形式上最完美的一首。(卡之琳编《徐志摩诗集》第94页)新月诗人陈梦家也认为:《偶然》以及《丁当-清新》等几首诗,划开了他前后两期的鸿沟,他抹去了以前的火气,用整齐柔丽清爽的诗句,来写那微妙的灵魂的秘密。(《纪念徐志摩》)。的确,此诗在格律上是颇能看出徐志摩的功力与匠意的。全诗两节,上下节格律对称。每一节的第一句,第二句,第五句都是用三个音步组成。如:偶尔投影在你的波心,在这交会时互放的光壳,每节的第三、第四句则都是两音步构成,如:你不必讶异,你记得也好/最好你忘掉。在音步的安排处理上显然严谨中不乏洒脱,较长的音步与较短的音步相间,读起来纡徐从容、委婉顿挫而朗朗上口。而我在这里尤需着重指出的是这首诗歌内部充满着的,又使人不易察觉的诸种张力结构,这种张力结构在肌质与构架之间,意象与意象之间,意向与意向之间诸方面都存在着。独特的张力结构应当说是此诗富于艺术魅力的一个奥秘。

  所谓张力,是英美新批评所主张和实践的一个批评术语。通俗点说,可看作是在整体诗歌的有机体中却包含着共存着的互相矛盾、背向而驰的辨证关系。一首诗歌,总体上必须是有机的,具各整体性的,但内部却允许并且应该充满各种各样的矛盾和张力。充满张力的诗歌,才能蕴含深刻、耐人咀嚼、回味无穷。因为只有这样的诗歌才不是静止的,而是寓动于静的。打个比方,满张的弓虽是静止不动的,但却蕴满饱含着随时可以爆发的能量和力度。

  就此诗说,首先,诗题与文本之间就蕴蓄着一定的张力。偶然是一个完全抽象化的时间副词,在这个标题下写什么内容,应当说是自由随意的,而作者在这抽象的标题下,写的是两件比较实在的事情,一是天空里的云偶尔投影在水里的波心,二是你、我(都是象征性的意象)相逢在海上。如果我们用我和你,相遇之类的作标题,虽然未尝不可,但诗味当是相去甚远的。若用我和你、相遇之类谁都能从诗歌中概括出来的相当实际的词作标题,这抽象和具象之间的张力,自然就荡然无存了。

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